贾平凹以自己的故乡丹凤县小镇棣花街为原型，表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化的作品是（ ）。

王安忆以南昌、陈卓然等几个干部家庭出身的年轻人为主要人物的成长小说是（ ）。

“奇袭奶头山”、“智取威虎山”等情节出自作品（ ）。

余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（ ）。

从延安走出来的浪漫诗派的杰出代表和在当代诗坛上探索现代意象诗的先行者是《福建集》的作者（ ）。

老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（ ）。

20世纪80年代“反思文学”的重要收获，主要有张炜的《古船》和古华的（ ）等。

从1979到1980年间开始的“意识流”小说尝试创作中，《我是谁》的作者是（ ）。

迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（ ）。

在描写轻松欢快的“农村新生活的情调”的小说中，赵树理的作品是（ ）。

20世纪90年代整个诗坛呈现出一种较为沉寂的状态，但仍在坚守诗歌创作领地的仍然有（ ）等。

20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ ）等。

《山乡巨变》描写的先进农村干部有（ ）等。

高晓声的“陈奂生系列小说”主要指《陈奂生上城》和（ ）等。

《白鹿原》中的地主形象主要有（ ）。

《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（ ）。

中国当代戏剧文学第一个高潮期中涌现出的表现农业合作化的话剧主要有（ ）等。

余华先锋小说的名篇主要有（ ）等。

第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（ ）。

注重历史内容与人性探幽的创作倾向，反映先锋作家在创作实践中从形式向故事回归的代表主要有苏童的（ ）等。

王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《 》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。

五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、 的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。

在《受戒》和《大淖记事》等作品中，以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。

在《 》这部余华自称是“望不到尽头的小说”中，叙述“统治”了他的写作。

80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》，马中骏等的《屋外有热流》，高行健、刘会远的《绝对信号》， 的《车站》，马中骏等的《路》，刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。

赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、 的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。

是“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，他的《回答》、《履历》、《结局或开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦胧诗”，因其现代主义色彩的新诗歌形式受到青年读者的欢迎，但同时也受到批评。

在“十七年时期”的农村题材小说家中， 既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。

新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、 的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。

《 》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。